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——(德)瓦尔特•茨朔克 撰文 刘玉树 译 夏 源 校[(Germany) Walter Zschokke, Translated by LIU Yu-shu, Proofreading by XIA Yuan]　(2008年 第07期 )

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内容: 从建筑学的视角来看，景观营建师面临着与建筑领域相似的，但更为截然不同的问题。在以下的访谈中，彼得?拉茨，这位使废弃工业场地焕发生机的工业景观营建先锋人物，将对其中的一些问题进行探讨。 拉茨教授，您是如何表现您的作品和现实之间的关系的特色呢？您采用的是拉开距离？两极化？一体化？还是如实展示的手法呢？ 首先我们得区分一下手法和景观。就景观规划而言，分析是最重要的手段之一。举个例子，在为鲁尔区的旧工业地带（比如迈德里希市）做规划时，如果你对生铁生产知识没有深入了解，就无法进行正确的景观规划。因此你必须进行大量的分析工作，以便在构成和表现景观的无数层面中找到自己的方法。因为正是这些元素、肌理和结构，汇集成了我们大脑中的景观。没有信息的层面是不可想象的，而且通常情况下有很多层。通过分析景观，我们才知道该怎么做。 如果我们和有生命的事物打交道，那么必然会涉及“将成为”和“已消逝”。这些对您的设计产生怎样的影响呢？ 如果你以前从事过园艺工作，这类事情只不过是其中一部分。但从学术层面上，有着一些表现“与自然对话”的模式，它们或是象征的，或是真实的。比如说，我们在杜伊斯堡风景公园中运用的带有凝固纹图案的钢板便是一种象征性的手法。这里时间起着重要的作用，因为每一次对话必有起始和终了。然而有些项目的条件太过艰难，导致其现实运作受到阻碍。例如位于以色列特拉维夫（Tel Aviv）的黑瑞亚（Hiriya）垃圾山，改造更新工程预计要花20～25年的时间。单是运输转移就需要花7～10年时间。做这种项目时，你自然而然会考虑自己的年龄，并估算自己是否有足够时间可以用于这个过程。