摘要:米歇尔•高哈汝先生通过介绍其承担的5个项目（格勒诺布尔的新城公园、伊夫琳省圣—冈丹的穆莱帕—埃兰库尔公园、巴黎东部的苏塞公园、里昂国际城和里昂日尔兰公园），向人们展示从20世纪60-70年代其本人开始从事风景园林设计工作至今所经历的发展历程，包括自身设计思路的演变、对场地理解程度的加深、对植物材料运用的掌握等。他通过实例告诉风景园林师应从认识自然开始，探索场地本身的特征，依照自然规律营造园林景观，而不是去模仿自然本身。
Abstract:Through the introduction of the five projects he undertook, namely the New Town Park in Grenoble, Le Parc de Maurepas-Elancourt in Saint-Quentin-en-Yvelines, Sausset Park in the east of Paris, and the International City and Gerland Park of Lyon, Mr. Michel Corajoud displayed his work and experiences in landscape architecture design since 1960s and 1970s, including his own evolution of design concept, the deepening understanding of site features and the mastering of plant material application. He attempts to tell the landscape architects with the actual examples that they should begin with the understanding of the nature, explore the site features and create landscape on the basis of the natural laws, instead of imitating the nature itself.

内容:3 第三阶段：20世纪90年代
　　 下面我要介绍的，是我在第3个设计阶段所做的两个项目。首先介绍的是在法国第二大城市里昂市（Lyons）的城市设计项目——里昂国际城（La Cité Internationale De Lyon）。里昂是座非常美丽的城市，有罗纳河（Rh?觝ne）和索姆河（Sa?觝ne）这两条河流在城市中蜿蜒穿过(图14)。这个项目是和建筑师合作完成的，目的是要在罗纳河边建造一座国际城，包括各种建筑设施和景观。因此这也是一个非常复杂的大型项目。
朱教授：里昂城市历史悠久、景色优美，人文和地理景观都保留得非常好，河流是其景观的一个重要特征。整个城市围绕两条河流展开。第一个项目是国际城，设计师是意大利著名建筑师佐伦•皮亚诺，他所做的建筑占用了河滨的一些用地，米歇尔设计的部分在建筑的前面，沿整个滨河地段展开。
　　 罗纳河的风貌比较特殊。在河口区域(图14右上角)，河面非常宽阔，保留了原来的风貌，没有任何人工限制；到了中间的河段，河流就慢慢进入城市；再往下(图14左下角)，河岸完全被人工堆筑的堤岸所限制。所以中间的河段既不是完全的自然，也不是完全人工限制的状态。中间河段的北岸是一系列小山丘，南岸是19世纪建造的公园。
　　 罗纳河洪水泛滥时水流非常湍急，曾多次淹没里昂城。所以19世纪在河流中段修砌了一条堤坝防止城市被河流淹没。南岸的公园中有一小片湖面，形状上好像是罗纳河从园内穿过。公园在人工堤岸的外侧，采用了自然式园林的样式，目的是再现自然风貌。
　　 朱教授：从航片上看，布莱兄弟设计的里昂金头公园中的湖面，给人感觉像是罗纳河的一条支流从这里穿过。19世纪修砌堤岸后，布莱兄弟本着再现自然的理念，营造了一个自然式的公园。但公园只具有自然的形状，并不具备自然的功能。
　　 布莱兄弟设计的金头公园中有一点让我费解：当初为了重现自然而建造的公园却在堤坝和公园之间种植了一排松树(图15)，屏蔽了公园向外的视线，游人在公园里无法看见外围的河流和对岸的山丘。这与公园重现自然的主旨背道而驰，我们处在公园中有被封闭的感觉。
朱教授：19世纪的设计师鼓吹要回归自然，但他们所谓的自然是理想化的自然，要以人工再现理想的自然景观。这里已经建造了很高的堤坝，他们却又种植了一些松树，这样就让人感觉像一个屏障一样，把人工营造的理想化自然和真正的自然（罗纳河及对岸的山丘）割裂开来。可以说，19世纪的设计师并没有从真正意义上去利用自然，而是自成一体地营造了自然式公园，通过一些树木和其他造景要素把真正的自然和人工营造的自然割裂开来。
　　 大家在(图15)里可以看到公园的一处景点。山体、树木、水体、小山丘等自然要素构成了这个公园的自然景色。但是我们在这里看不到罗纳河以及对岸真正自然的山体，这在很大程度上让我们无法感知真正的自然。这就是19世纪设计师令人费解的地方——抛弃自然，又去重塑自然。
　　 河流的自然特征就在于河床自然面貌的多样性，如水体、潮湿的河岸、沙砾、河滩地等。河边生长着水生、沼生、喜湿、旱生等植物，随着河床的慢慢延伸，逐渐会有一些树木生长进来。在这个设计项目中，我们的工作重点就是在人工的河床上设计出与自然的河床相似的景观结构，形成河流、堤岸、植被、树木、建筑有机结合的结构。
　　 因此，顺着河流的方向，我们划分出一系列平行于河流的带状区域。最外面是建筑物、乔木构成的林带，然后是一条滨河大道，接着又是一个种植区域，最后慢慢过渡到自然的河流(图16)。
我与建筑师佐伦•皮亚诺有过多次沟通，让他理解并接受了我的想法。所以他的建筑设计也采用了分层叠加的手法，两排带状建筑之间设有内廊，再设置一些纵向的通道将河流与金头公园的景色相联系；建筑立面处理也采用分层结构，主体建筑与乔木林带高度相近，屋顶上是一排温室构成的屋顶花园，增加了河流景观的层次。所以，在我们的设计过程中是由河流决定了周围的一切。从剖面图可以看出河流河床所形成的不同延伸面(图17)：首先是沙砾沉积形成的河床，然后是低矮的灌丛，接着是19世纪建造的人工堤坝，再下来是我们种植的草坪和树林，这样一层一层地延伸过来。剖面图很好地显示了从河流边低矮的灌丛过渡到园林绿地的过程。
在设计过程中，我们通过对大量背景资料的调查研究，了解到地面和河流的水文地质特性、历史遗迹等，这对我们的设计有很大帮助。就像我们看到的这个公园局部，我们希望在这里修建一条散步道。这里原来是一面护坡，十分简单，毫无特性。但是请大家注意这堵墙垣(图18)，它并不是我们设计建造的，而是原来就有的，被埋在地底下近两个世纪。我们通过翻阅大量的资料后，判断历史上这里曾经存在一堵石墙，但是并不敢肯定。因此我们要求施工方把护坡挖开，结果就看到了这段墙垣，随后又调整了道路施工方案，改变道路的走向和位置。这堵石墙现已成为这段滨河景观的一部分，而且没有增加任何修建费用。通过这个例子想要向大家说明的是，作为园林设计师应该尽量学会巧妙地利用现有的景观资源，发掘已经存在的景物，最大限度地发挥它们的作用，这是我们可以并且也是应该做到的。
朱教授：这堵墙垣应该是18世纪建造的军事防御工事的一部分。使用了质地优良的黄色岩石，是当时山脊上的标志景物。像我们的城墙一样，它也有一些历史记载。根据这些记载，米歇尔想确认场地中这堵墙垣是不是仍然存在。本来工程师们已经打算修建一条道路，这样的话这堵墙垣就永久埋于地下了。因此在建路之前，米歇尔提出挖掘一下，看墙垣是否存在，结果就使这段墙垣的价值得到了很好的利用。由此他就得出一个观念：在做建筑、园林、施工时，需要先考虑好场地上曾经有过什么，或者现在还有没有可供挖掘的资源、景观。要避免在引入一些新元素的同时掩盖一些原有的好的景观元素。这基本上就是老子“无为而无不为”的思想了。因此他也得出一个设计经验：类似打太极拳借力打力的道理，做园林设计一样要考虑场地现有的资源、优势、条件，要考虑怎样利用这些现有的资源来营造景观，而不要轻易做出改变的决定。这也就是中国人常说的顺应自然、顺应历史、顺应场地的理念。
　　 与第一个设计阶段中那些让人感觉我在刻意表现个人想法和意愿完全不同的是，在这个项目中基本感觉不到刻意的人工设计、人工干涉的痕迹。这个设计是比较内敛的，但是蕴含着更深刻的内涵。我希望园林设计师应该有这样的境界：尽量设计简单而富有内涵的景物，让公众感到你的设计要素是自然存在的，而不是人工堆砌的。有些园林师喜欢设计一些人工痕迹明显、具有视觉冲击力的东西，我认为这会使人感觉到很不自在。
　　 朱教授：米歇尔第一个阶段的两个项目是20世纪70年代的作品，这些设计对场地进行了改造，其主要目的是让人感觉到设计师来到了这里并做了一些改造。人们看到的是设计师的个性和想法。而在第二个阶段，他觉得这样的做法已经不合适了，而开始更多地去考虑怎样将一些设计元素更好地融入场地中，让人感觉到这个场地中的元素好像已经存在了很久似的。也就是说，第一阶段的设计强调的是一种比较张扬、外露的表现方式，让人们看到的是我们改变了什么；而现在的设计理念更多的是考虑我们的设计怎么去跟原有的环境融合在一起，让人感觉到我们似乎什么都没有做，没有做任何改动，所有的东西本身就是存在的。我们应该做的事情就是发现景观要素并将之重新组织。

作者简介:报告人简介：
（法）米歇尔•高哈汝/1937年出生于法国，早年毕业于巴黎工艺美术学院，后在凡尔赛国立高等风景园林学院（Ecole Nationale Supérieure du Paysage de Versailles）任教。从20世纪60年代起，米歇尔•高哈汝就与巴黎著名的“城市规划与建筑工作室”（AUA: Atetlier d’Urbanisme et d’Architecture）的先锋派建筑师合作，致力于彻底改变社会住宅的景观面貌。受同时代的风景园林师雅克•西蒙（Jacques Simon）的影响，80年代后开始研究生态敏感区域的景观规划。米歇尔•高哈汝在凡尔赛国立高等风景园林学院执教数十年，曾是凡尔赛园艺学院向风景园林学院转变的主要倡导者和推动者之一。作为法国当代风景园林的开创者之一，他对法国现代风景园林的发展以及青年风景园林师的成长具有积极而深远的影响。

评介人简介：
朱建宁/1962年生/男/山东陵县人/法国凡尔赛国立高等风景园林学院博士/北京林业大学园林学院教授/北京清林景观规划设计研究中心首席设计师（北京 100083）

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