序
　　挚友赵双成先生于20世纪60年代初就读于北京房管局技术学校，学习中国古建筑彩画专业，并有幸得到当时数位彩画名师的传授教导，从而掌握了这门濒临断档的技艺。毕业至今四十余年一直从事古建筑和重点建筑工程彩画的设计、施工。同时他还不间断地进行有关建筑彩画的技艺历史和资料的采集研究。
　　自20世纪80年代始，双成同志积极支持《古建园林技术》期刊的古建筑彩画样稿栏目，是该杂志的特约撰稿人。以后又热情参与《中国建筑彩画图集》(天津大学出版社)的撰稿和编辑审定工作，是该图集的编辑委员。
　　双成同志在工作实践中积累了丰富的专业知识和操作经验，汇集了许多建筑彩画图案并绘制成"墨线图"。这部分成果可为从事本专业的技术人员直接提供设计参考、施工临摹标准，是可靠的翔实资料。若运用现代电脑扫描方法，即可按所需尺寸打印制定成方案和施工用图。直接绘制成"谱子"，按建筑的部位、等级、彩画的类别，互相参用酌取，千变万化用途广矣!
　　多年来，在有关同志们的期盼、赞助下，赵工献出亲自绘制集藏手稿，标写前言、说明，汇编成册，付梓交流，供参考运用，实为幸事!
　　本册图案基本以官式彩画为主，大致分为两类。一是传统建筑(古建)大木构架外檐部分的檩、垫、枋彩画。其中以苏式彩画之包袱、烟云、箍头、卡子、瑞兽等图案较多，间有椽、柁头、斗拱等。和玺、旋子彩画则提供了龙、凤基本图式。二是内檐部分。除与外檐需用一致彩画外，其中还汇集了较多的柱子、天花、灯花图案，大部分是作者本人创作。这部分图案在新建工程的室内装修中需用亦较广。故选取的图案可以说是古今皆备。
　　册中所辑共二百多页，图案、图形四百多种。这些图形虽在历代遗存的缤纷万千的上品与各地成熟的上乘佳作中所占尚数九牛一毛，但实际应用起来仍可满足一般所需。
　　出版此类专业书籍尚属首创，或许存在的缺陷和错误在所难免，望方家高手给予指正!
　　何俊寿
　　2005年9月于北京

前 言
　　中国的古代建筑历史悠久，结构复杂，建筑风格造型独特。古建彩画在我国的古代建筑中占有非常重要的地位，它所用的图案纹饰随着朝代的变迁而风格迥异，具有明显的时代特征。古建彩画不仅具有保护建筑构件、美饰建筑外观的作用，同时也体现着建筑年代、历史沿革以及建筑的主体背景、从属关系、使用情况等诸多内涵，因此具有很强的历史文化特色和独特的艺术表现形式。
　　在宋、明、清时期我国就形成了较规范的建筑彩画制度。尤其在北京地区，清代的官式彩画更有严格的等级规制，即使在同一朝代，在彩画种类、等级划分、纹饰做法、色彩搭配等方面，其早、中、晚期各阶段的彩画也各有特点，区别很大。由于历史变迁、建筑损毁等诸因素，有关古建彩画方面的图案纹饰和较系统的文献史料存世很少，从事古建彩画专业的人员只能以口传心授的方式来学习和继承，并在实际工作中注意细心搜集零散的有关资料，不断地积累、整理和总结，以期集腋成裘。
　　本图案主要包括北京地区清代官式彩画中一些较常用的图案纹饰资料，对从事建筑彩画工作的方案设计、谱子的构图起绘及施工操作等具有较强的参考价值。
　　文中提到的彩画谱子，即按需要对所绘彩画的构件尺寸配备好牛皮纸，在上面绘出所要的彩画线路及纹饰，并用针扎出针眼，此即称为谱子，然后用包着白粉的粉扑将谱子附干构件上拍打，白粉通过针眼即将所绘的图案纹饰露透在构件上，以便按"图"施工。这种扎了针眼的所谓"放大样纸"即为彩画谱子。这道工序称为"起谱子"，它是彩画施工中最为重要和关键的一道工序。
　　在彩画图案纹饰中标有很多数字、符号及简要说明，如：七、六、八、九、十、工、三、二七、二六等，这些数字是建筑彩画行业中特有的代表不同颜色的代码符号。熟记这些符号，在实际施工操作时会非常方便快捷，能提高工作效率，而对非专业的外行人员来说则是一头雾水，不明其意。究其原因，这其中也不乏隐含着过去的人们为保守行业秘密的因素。但无论怎样，既然它有其优越的一面，且人们也牢记于心，运用自如，所以这一传统做法一直流传至今还在沿用。有关颜色代码符号的说明则特附表于后。
　　彩画行业对建筑构件的部位名称叫法也有自己的行业特点，与其他工种有很大差异，很多称呼已约定俗成，成了行业习惯。如：垫拱板称其为"灶火门"、斗拱的昂称为"拱嘴"、挑尖梁头称为"道僧帽"等等，很形象顺口，在实际工作中也一直在沿用，现也将其名称对照附表于后，以便查对。
　　本图案中有很多内容如柱子、灯花、天花等纹饰图案在仿古建筑和现代建筑中也很适用。如大堂、宴会厅、走廊等的屋顶梁架、藻井、柱子等部位就已有实际应用。因为很多纹饰图案正是源于实际施工方案设计图，在实践中只要因地制宜，对纹饰做适当的增减变化组合，灵活运用，色彩变化协调、统一，再配以贴金工艺，就会获得很好的彩画装饰效果。
　　本图案是作者在从事四十余年古建彩画工作中所积累并略加整理的部分纹饰资料，如能对从事彩画工作的相关人员有所借鉴与助益，将深感欣慰。
　　赵双成